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<title>Max Bachur</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Max Bachur</span></h1>

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<p><b>Max Bachur</b> (* <a href="25._April" title="25. April">25. April</a> <a href="1845" title="1845">1845</a> in <a href="Fraustadt" class="mw-redirect" title="Fraustadt">Fraustadt</a>; † <a href="8._Juli" title="8. Juli">8. Juli</a> <a href="1920" title="1920">1920</a> in <a href="Aachen" title="Aachen">Aachen</a>) war ein deutscher <a href="Theaterdirektor" class="mw-redirect" title="Theaterdirektor">Theaterdirektor</a>.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Wirken">Leben und Wirken</h2></div>

<p>Max Bachur kam 1877 aus <a href="Breslau" title="Breslau">Breslau</a>, wo er eine Ausbildung absolviert hatte, an das Theater von <a href="Bernhard_Pollini" title="Bernhard Pollini">Bernhard Pollini</a> in <a href="Hamburg" title="Hamburg">Hamburg</a>. Hier arbeitete er zunächst als Kassierer und übernahm 1897 nach dem Tod Pollinis gemeinsam mit Franz Bittong die Pacht des <a href="Altonaer_Theater" title="Altonaer Theater">Altonaer Theaters</a> und den Posten als Direktor des <a href="Hamburgische_Staatsoper" title="Hamburgische Staatsoper">Hamburger Stadttheaters</a> und des <a href="Thalia_Theater_(Hamburg)" title="Thalia Theater (Hamburg)">Thalia-Theaters</a>. Bachur und Bittong mussten mehrere Probleme lösen: das Thalia-Theater galt schon seit längerer Zeit als kulturell bedeutungslos und das Stadttheater hatte seine besten Künstler verloren. Als im September 1900 das <a href="Deutsches_Schauspielhaus" title="Deutsches Schauspielhaus">Deutsche Schauspielhaus</a> eröffnete, bekamen beide zudem erstmals Konkurrenz im Bereich des gehobenen Schauspiels.

</p><p>Nachdem Bitton 1904 verstorben war, führte Bachur die drei Theater allein weiter. Es gelang ihm, die Probleme der Bühnen solide, aber glanzlos zu lösen. Für das Stadttheater stellte er ein neues Ensemble zusammen und verschaffte der Bühne mit Gastauftritten berühmter Sänger einen guten Ruf. Bachur gelang es, den berühmten Tenor <a href="Enrico_Caruso" title="Enrico Caruso">Enrico Caruso</a> zu engagieren, der ab 1906 dort auftrat. Zu seinen besten Entscheidungen gehörte, den Dirigenten <a href="Gustav_Brecher" title="Gustav Brecher">Gustav Brecher</a> und den Regisseur <a href="Leopold_Je%C3%9Fner" class="mw-redirect" title="Leopold Jeßner">Leopold Jeßner</a> zu verpflichten.

</p><p>Brecher arbeitete zwischen 1903 und 1912 als erster Kapellmeister am Stadttheater. Er fand neue Ausdrucksformen für Opern von <a href="Wolfgang_Amadeus_Mozart" title="Wolfgang Amadeus Mozart">Wolfgang Amadeus Mozart</a> und häufig zu hörende Stücke von <a href="Richard_Wagner" title="Richard Wagner">Richard Wagner</a> und <a href="Richard_Strauss" title="Richard Strauss">Richard Strauss</a>. Die großen Sopranarien übernahm dabei Edyth Walker. Leopold Jeßner wirkte von 1904 bis 1915 am Thalia-Theater. Er erarbeitete dort ein neueres, moderneres Repertoire und etablierte andere Aufführungsformen. Insbesondere die oftmals diskutierten Dramen <a href="Frank_Wedekind" title="Frank Wedekind">Frank Wedekinds</a> galten als Glanzstücke des Theaters. Die Spielstätte gewann dadurch deutlich an Ansehen und konnte mit dem Deutschen Schauspielhaus konkurrieren.

</p><p>Bachur setzte sich daher für einen staatlich finanzierten Neubau des Hamburger Stadttheaters ein. Nachdem der Hamburger Senat dem widersprochen hatte, ließ Bachur stattdessen einen aus Eigenmitteln der Spielstätte finanzierten Neubau des Thalia-Theaters am <a href="Gerhart-Hauptmann-Platz" title="Gerhart-Hauptmann-Platz">Pferdemarkt</a> errichten. Das neue Theater nach Plänen von <a href="Werner_Lundt" class="mw-redirect" title="Werner Lundt">Werner Lundt</a> und <a href="Georg_Kallmorgen" class="mw-redirect" title="Georg Kallmorgen">Georg Kallmorgen</a> konnte 1912 eröffnet werden.

</p><p>In der Folgezeit gestaltete sich der privatwirtschaftliche Betrieb des Hamburger Stadttheaters zunehmend schwierig. Das Repertoire der Bühne litt zudem unter einer Auflage aus der Zeit des vorherigen Direktors Pollini, wonach das Theater mehrere Sparten anbieten musste. Hatte diese Vereinbarung zuvor die Existenz der Theater in Hamburg und Altona sichern sollen, verlor das Hamburger Theater, das überwiegend gesprochene Stücke spielte, nun an Niveau. Bachur verlängerte daher die auslaufenden Pachtverträge nicht. <a href="Hans_Loewenfeld" class="mw-redirect" title="Hans Loewenfeld">Hans Loewenfeld</a> leitete ab 1912 die beiden Stadttheater zu nahezu gleichen Konditionen wie Bachur zuvor. Das Thalia-Theater übernahm Ende 1914 <a href="Hermann_R%C3%B6bbeling" title="Hermann Röbbeling">Hermann Röbbeling</a>.

</p><p>Max Bachur starb in Aachen, wo er eine Kur machte. Sein Grab ist auf dem <a href="J%C3%BCdischer_Friedhof_Ohlsdorf" title="Jüdischer Friedhof Ohlsdorf">Jüdischen Friedhof Ohlsdorf</a> zu finden.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Michaela Giesing: <cite style="font-style:italic">Bachur, Max</cite>. In: <a href="Franklin_Kopitzsch" title="Franklin Kopitzsch">Franklin Kopitzsch</a>, <a href="Dirk_Brietzke" title="Dirk Brietzke">Dirk Brietzke</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Hamburgische_Biografie" title="Hamburgische Biografie">Hamburgische Biografie</a></cite>. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>4</span>. Wallstein, Göttingen 2008, ISBN 978-3-8353-0229-7, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>29–30</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Max+Bachur&rft.atitle=Bachur%2C+Max&rft.au=Michaela+Giesing&rft.btitle=Hamburgische+Biografie&rft.date=2008&rft.genre=book&rft.isbn=9783835302297&rft.pages=29-30&rft.place=G%C3%B6ttingen&rft.pub=Wallstein&rft.volume=4" style="display:none"> </span></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno?apm=0&aid=nwj&datum=19200713&seite=6"><i>Nachruf in der Rubrik: Theater und Kunst.</i></a> In: <i>Neues Wiener Journal</i>, 13. Juli 1920, S. 6 (online bei <a href="ANNO_%E2%80%93_AustriaN_Newspapers_Online" title="ANNO – AustriaN Newspapers Online">ANNO</a>).<span style="display:none">Vorlage:ANNO/Wartung/nwj</span></li></ul>

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Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/116028602">116028602</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/8128706/">8128706</a></span> | </div>

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